2008年10月8日，我们midifan.com有幸与Korg音色设计师Steve McNally面对面坐下来，做采访谈论Korg与声音合成，以下就是现场采访记录。

 提问与思考……

问：设计硬件合成器的音色与软件合成器有什么区别吗？比如Korg的M1、WaveStation，为什么硬件的声音听起来比软件好呢？
答：恩……硬件合成器的芯片只用来做一件事，而电脑要做很多事。所以说硬件合成器的芯片更有针对性，会对声音合成做优化，这样包络就会更快，LFO也会更快，总体来说硬件合成器的效率更高所以得到更好的声音。就像OASYS，我们给它比以前的合成器快1.5-1.8倍的芯片，所以可以设计出更棒的声音，因为它们不会做其它的事。这也正是为什么软件比硬件声音差的原因。

问：那么在现在如此快的CPU面前，软件Wavestation依然比不了很早先的硬件Wavestation吗？
答：毕竟硬件Wavesation只做一件事，它不需要去运算效果器也不需要运算Pro Tools，只是Wavestation，所以……

问：那么软件合成器的算法与硬件合成器的电路是完全一样的吗？
答：Korg在软件上用的技术是模块建模，它会模仿原始的那些元件，我们是做几乎一样的模仿，但毕竟还是有些区别的。

问：那么这又是一个软件不如硬件的原因？
答：恩，我的意思是非常接近，但并不是完全的一样。

问：我们的读者问，为什么合成器坚持使用低精度的PCM波形来模仿乐器的声音，为什么不用采样技术呢？这里有什么技术问题吗？比如M3只有256MB的PCM容量，也许你们可以用一个SD卡来存储PCM得到更大的容量？
答：问的好，我想……

继续问：用户不会在乎他们用的是合成器还是采样器，只要有好的声音，这才是最重要的
答：我明白，我想也许是键盘制作成本的问题，如果你有很多的用户那么我们就能提供更低的价格。另外我想还有一点，插件跟硬件合成器是不同的，软件有更多的内存容量，而硬件的优势在于对声音的完全控制。比如在软件合成器里你选择一个吉他音色，你可以有大量的空间来存储音色，可以得到很好的声音。如果是在Korg M50上的吉他，音色设计者要做很多事情，包括触后的控制、摇动摇杆来触发扫弦音色，还有很多旋钮可以直接控制效果……

继续问：但软件也可以这么做的说……
答：恩对，但并不完整。硬件合成器所有的效果器都是专为这个音色设计的，比如Korg的AMS技术，作为音色设计师我可以做到，用户只转动一个旋钮，可以加大滤波包络的decay，减小音量包络的decay，加大力度响应……一个旋钮同时改变很多事情，而且所有的音色都可以这么干。当我打开琶音器，就得到专为这个音色设计的琶音。打开鼓音轨，也就得到了专为该音色设计的鼓点。所以说硬件合成器的设计更适合快速演奏一个音色，快速改变一个音色，得到灵感。Korg合成器所做的事情就是让你来到一个创新的声音环境下，而非软件那样只是一个巨大个的吉他、钢琴音色而已。就我个人而言，我也是一个作曲者，我希望得到的是工作效率、创新，能快速把脑子里的想法做出来，这正是Korg M50这种硬件合成器所擅长的。

继续问：那么为什么不把ROM做成可擦写的呢？
答：还是成本问题，实际上M3就是可擦写的，M50是比较低端的所以不可擦写。

问：Korg放弃Karma产品线了吗？我们在将来会看到Karma 2琴吗？
答：我不知道，现在M3里已经是Karma 2代技术了，M50因为是低端琴所以没有Karma而是传统的琶音器。作为声音设计师我当然更喜欢karma，但是我们在M50的琶音器下了很大的工夫，我认为还是很棒的。

问：对比YAMAHA的……
抢：我们更棒，哈哈~~~~

继续问：恩恩但是，但是……对比YAMAHA的“第2代超清晰音色”和Roland的“超真实ARX”技术，Korg在模仿真实乐器上做的如何？
答：这取决于哪个键盘。比如PA系列，PA500、PA800、PA2X Pro我们有RX技术，这与YAMAHA和Roland的技术是一样的，在M3和M50里我们也有演奏吉他时根据演奏来加入扫弦等特殊音色的技术，我们做了，只不过我们没有单独为这个技术命名而已。

问：Korg是否有制作“不一样”音色的合成器的计划？比如以前的Prophecy、Wavestation之类？
答：恩，我可以说……恩，是的。我可以告诉你但之后我必须把你灭口，哈哈。Korg永远在做你说的事，比如Z1、Wavestation这种很创新的想法。我相信将来一定会有的，不一样的键盘，但我现在不想灭口……

问：PA系列里内置了很多中国民乐音色，为什么不把它们拿到其它合成器系列里比如M3？
答：我们第一次在PA500里内置了中国民乐音色，因为我们拥有了一种可以制作各种自定义型号键盘的技术，所以你可以看到PA500中国版、德国版、中东版。要做好这个，我们先是联系Korg各地的分销商（比如通利），让他们帮我们来制作特殊的民乐音色，这对于我来说很是兴奋。我设计这么多年音色无非是钢琴、吉他、贝司、弦乐……现在我听到这些新的声音感觉很兴奋。所以我想在未来会有更多内置各种地区民乐音色的琴

接下茬：比如M50 CHINA版？
答：对啊哈哈哈~~~~不过M50出于成本考虑并不能制作自定义的键盘型号。

问：你可以给我们一些建议，如何来创作出更个性化的音色？比如我们可以先读一个预置音色，然后如何来做出更个性化的音色？
答：就用M50来做例子吧。作为一个音色设计师，当我们制作完一个音色之后，我们实际还没有完成全部的工作。我们需要为它做琶音、做鼓音轨的pattern、还要把所有的按钮、旋钮都映射到某个参数上。所以作为一个用户，很难自己去编辑包络、震荡器之类的东西，所以你只需要转一转旋钮就好。我们尝试为所有合成器设置一个规则，4个旋钮，可以分为3的库，所以你有12个参数可以改。一个库都是琶音的控制，一个库固定都是滤波的频率、滤波的共鸣、包络深度和release，最后一个库则允许音色设计师根据实际情况自己分配。所以根据这个规则你就很容易知道该怎么做了，比如第4个旋钮通常都是控制环境效果的，可能是延迟可能是混响之类的。第3个旋钮用于控制调制类效果，比如镶边、移相之类。旋钮1、2则给音色设计师自由分配，所以用户可以边演奏边试着转动旋钮。还有切换按钮1、2，通常切换按钮1可以将音色切换为修改了滤波的。摇杆则分配为控制弯音和调制（比如LFO的速度），按下切换按钮2则可以将摇杆做的调节锁定住，使你可以腾出双手来演奏。再比如M3的8个推子，在一个组合音色下它们可能是各个音色层的音量控制，也可能是Karma的控制，当然你也可以自己分配。

继续：所以你只要大胆的去转旋钮、动推子就是喽？
答：是的，别害怕，即便你搞坏了一个音色，你都可以随时恢复它们的，比如你把一个钢琴搞成了kaaaaa~~~~~的声音……

接下茬：恐怖的燃烧钢琴！
答：是的哈哈，即便这样你也可以随时恢复它们。

问：SP250已经是三年前的产品了，最近是否有更新的计划？
答：我想应该是没有。SP250的目的很简单，就是听起来是钢琴，演奏起来也感觉是钢琴。我想我们已经做的很好了，所以……目前还没有这个计划。

 对话Steve McNally

 对话Steve McNally

最后感谢通利琴行促成这次采访。