如果你不怕『暴露年龄』的话， 也许还记得在10年前的2006年12月，Midifan首次受邀来到Korg东京总部进行了一次采访， 当时含有十多个新产品，包括旗舰级合成器M3。

尽管经常去东京，但居然才有空在10年后再次拜访Korg其实也是看到Korg在上个月又一举发布了很多新产品，激起了我再次拜访Korg的兴趣。在雅登的帮忙联系下，我『又杀回来』了。

在查看行程的时候我居然惊讶的发现从我在秋叶原住的地方到Korg东京总部方便到不可思议，从家门口的岩本町駅直接不用换车，不到50分钟直达Korg门口的京王よみうりランド駅（Keio-Yomiuri-Land），这本是一片儿童游乐园的地方，但Korg公司也坐落于这一站正对着的出口。看来以后我没事就可以去Korg溜达一圈儿了，比我从帝都的家到中关村还方便还快。可惜日本最近会有台风登陆，所以从到访的前一天就就一直下雨，不过好在电车可以直达Korg总部门前，不怕淋雨。这一栋四层楼低调的建筑就是Korg的总部了（照片来自于网络，当天下雨实在不好拍照）：

说到京王よみうりランド（Keio-Yomiuri-Land）这一站还有一个典故。Korg自从1963年开始创立了京王技术研究所，一直以来都在下高井戸事务所，现在的这一站也是位于京王线（Keio）之上，加之Korg最初第一个产品是风琴（Organ），于是Korg的名称就从这两个名词（Keio+Organ=Korgue）组合而来，创始地+创始产品的组合也是提醒着后人不忘初心吧？同时，在1973年以miniKorg700再次强大市场，当时就把名字简写为KORG。

基于时间的关系，Korg只请来了volca系列和模拟合成器工程师Tatsuya Takahashi（高橋達也）和microKORG S系列工程师Masato Mizuno（水野雅斗）。毕竟这是刚刚发布的两个重要新产品的工程师。

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Tatsuya Takahashi（高橋達也）不仅是volca系列的工程师，也是minilogue的工程师，2006年底来到Korg，后来主导了volca系列产品线的开发，因为帅酷的外表和标准的英式口音（曾经在剑桥大学读书）已经成为Korg公司的公开视频代言人：

Midifan musiXboy：请先介绍一下你自己？

Korg高橋達也：我的工作是设计模拟合成器。我负责整个volca产品线，第一个设计的产品是2010年的Monotron，之后是Monotribe算是这个系列的延续。之后我做了minilogue，我也参与了ARP ODYSSEY的设计。

Midifan musiXboy：我是volca系列的超级粉丝，我买了volca beats、volca sample和volca bass，还准备在volca fm上市后收一台。看到volca kick的发布我很惊讶，这是否意味着将来volca的系列会专注于每一个打击乐器？比如这次是底鼓，未来还会有军鼓？hihat？

Korg高橋達也：我们从最初的三个volca系列开始，它们都有自己独特的声音特点，比如激进的贝司，它们都代表了你要开始做音乐的不同的合成声音。我们后来做了volca sample，它其实有很大不同，它专注于让你走一个特别的方式来获得声音，而不是给你一个做某种声音的方式。再后来的volca fm则是基于一种声音合成方式，而且是一种很成功的声音合成方式了。

所以我现在又想回到最初的想法，想给你一个按照声音种类来合成声音的方式。比如我想做一个底鼓，虽然之前的volca你也可以做底鼓但它们不是同一种东西。所以我就做了volca kick。未来是否会按照这个套路做更多别的？我还不知道，但是我们会继续按照这条路走下去。

Midifan musiXboy：但是我看了volca kick的演示视频，似乎它不止可以做底鼓，还可以做好多奇怪的好玩的声音？

Korg高橋達也：没错，它其实是基于MS-20的滤波器设计的，可以自激，但是没有振荡器。我们叫它kick，但其实它就是个合成器可以做很多事，而且可以作为一个借口不会让人说『你叫它合成器但是它没振荡器啊！』哈哈哈。

Midifan musiXboy：冰雪聪明！

Korg高橋達也：这样做可以让它跟传统的必须有VCO、VCF、VCA的减法合成器有所区别。所以volca kick这个名字也给了我很好的借口来做不同的不传统的设计，得到不同于传统的声音。

Midifan musiXboy：Eurorack最近越来越火了，你有何见解？

Korg高橋達也：Eurorack的市场确实五彩缤纷，非常让人兴奋。

其实我们已经做了SQ-1音序器，它就已经可以跟Eurorack整合使用。volca beats跟Eurorack的同步也是可以。

Midifan musiXboy：一个来自我们读者的问题。既然你们都推出了7款volca了，我在使用的时候总是希望能有一个类似volca mixer的东西可以连接所有volca的音频输出到一起，控制音量和静音，甚至是有个带step的效果器在里面。可否让我梦想成真？

Korg高橋達也：非常好的意见。

Midifan musiXboy：在设计模拟合成器的时候，如何让它的声音具有自己独有的特点？

Korg高橋達也：我认为在寻找市场不曾存在又新鲜的音色和电路当儿，拥有不屈不饶的精神是非常重要的。因为在这不断地失败和错误当中才能产生好的结果，当然直觉和运气也显得重要。

当设计minilogue的时候，因不想再使用旧的模拟声音，我挑战性的创建了全新的声音和电路。因为minilogue和重制的MS-20和ARP ODYSSEY，或miniKORG等的原有的电路声音不一样，有必要从零开始全新设计开发。结果告诉我，当你听到minilogue声音的时候，你肯定就了解到了它的独特性。我个人也非常满意。

Midifan musiXboy：那么Minilogue的声音特质到底是什么样的？

Korg高橋達也：其中之一是它的VCO（压控振荡器）的声音，你只需要打开滤波器，不加谐波，不加调制，就直接听。你可以听到它的振荡器的音高偏移很特别，一下就听的出来，但又不会跑调，正好位于稳定和跑调之间。还有波形相互影响的作用出来的声音，只要我一听我就知道是Minilogue。

Midifan musiXboy：所以VCO让Minilogue与众不同了？

Korg高橋達也：对的，因为使用了其他产品里没有使用的电路。

Midifan musiXboy：那么滤波器呢？

Korg高橋達也：滤波器其实更困难，它有太多的设置，你很难说的清楚它是什么样的滤波器。Minilogue可以让你切换12或24dB/octave滤波，但并不是很容易。不过VCO是一听就知道的。

音色会跟随滤波器的设定而起变化。Minilogue有12或24dB/octave滤波可以选择，虽然不容易听出来，但是VCO能够让我们马上判解出来。

Midifan musiXboy：对于创造一个新的合成器，还是重制一个老的合成器，哪个更困难？

Korg高橋達也：我想每一个都有自己的难点。虽然在重制一个老合成器的时候，寻找一个条件很好的作为参考标准的合成器是非常重要，但是，如果你想找一个30年前的合成器，就很艰难了。不过当我们重制MS-20的时候是非常愉快的，因为最初的设计师就跟我在同一个办公室里，我直接去问他为何最初这么设计就好了。相反，在重制Odyssey的时候，我必须去美国请教最初的设计师David Friend问他当初的设计理由。问题的重点是，不是问他们当初是如何设计产品，而是问他们为什么这样设计。

Midifan musiXboy：对啊，如此说来做新的合成器肯定最有意思了？

Korg高橋達也：没错，你不是也做了一个WIGGLE合成器软件么，你肯定知道。

Midifan musiXboy：那么在重制老合成器的时候，你是否发现过老合成器的设计缺陷或者bug？

Korg高橋達也：哦对对，有的。

Midifan musiXboy：那你是给修复了还是保持下来了？

Korg高橋達也：要看情况。例如在生产原有的ARP ODYSSEY的时候，曾经发生滤波器的截止频率限制太低的情况，当时APR公司修复了这个问题，我们随后也跟着修复了。 但是对于这种修复，老实说我们很难判断是否正确。因为原创的存在包含了缺欠和缺点。

Midifan musiXboy：嗯没准bug才是声音的特色所在。。。

Korg高橋達也：没错没错，这也是为何合成器这么有趣，它可能建立在错误之上的。

Midifan musiXboy：既然volca kick刚刚发布，可以多讲讲它的设计心得么？

Korg高橋達也：好啊，volca kick一切都基于MS-20的rev.1滤波器谐波自激、自振荡来构建的，灵感也是来自于用MS-20的谐波滤波器来做kick。它的声音很棒，因为声音有非对称的失真在里面，所以自己可以得到非常丰富的谐波。但是技术的难点挑战在于它的音高很不稳定，毕竟它不是可以产生稳定音高的振荡器。所以我们发明了一个新的得到稳定音高的方式——MS-20 Resonator。因为我们不仅想让它只能做底鼓，还可以做kick bass甚至是旋律。这就是volca kick的核心。

volca kick的操作非常简单，有基本的滤波包络调节。我们还加入了Pulse控制让你制作attack声音，你可以调节包络来改变它。控制音色的电路实际上是一个低通滤波，来自于MS-20的rev.2滤波器，所以你在一个设备里同时获得了rev.1和rev.2两个MS-20滤波器，很少见。

还有一个内置的多段的失真，前两段可以得到很温暖很平衡的谐波声音，最后一段则是非平衡的FET晶体管失真声音，所以你可以让它很噪也可以只加轻微的一点点。

最后我们还加入了触控效果，非常好玩，可以做音符的roll，八度琶音，然后还有可以自己定义功能的触摸按钮，比如可以让音高随着时间随机变化。而且这些触控效果是可以多指触摸在一起叠加的，让你可以很即兴，适合现场使用。合成引擎本身是很简单的，但你利用内置的音序器就可以做出很复杂的声音。

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下面则是Korg今年推出的一个重头戏产品：microKORG-S。虽然没有官方或者行业权威数字统计，但据说啊，据说Korg的microKORG系列合成器是目前世界上超级受欢迎的合成器。想一想microKORG已经发布14年了，后来推出过各种变色的版本，而这次最新改进版的microKORG-S是在原来基础上做的增强版（类似iPhone 6s止于iPhone 6的感觉）。

水野雅斗来Korg的第一个设计作品是MS2000（我本人也买了一台啊，超级粉丝），然后在14年前设计了初代microKORG的软件，这一次也是当仁不让的继续担任microKORG-S的软件设计师，他也接受了我们的采访：

据水野雅斗介绍，microKORG-S里的S并不是speed，也不是Siri，更不是Steve Jobs之类的，而是speaker，因为它首次加入了『你看不见』的喇叭，就隐藏在整个合成器的下面。在microKORG-S的键盘区域下面隐藏着两只立体声高音喇叭，而在合成器面板区域下面则隐藏着一只低音喇叭，所以可想而知演奏起来的效果也是很震撼：

用这个方式，Korg实现了在不改动microKORG造型和大小的前提下，得到了非常好的内置音箱的效果。可想而知虽然外观大小一样，但由于内部塞入了这么庞大的喇叭单元，所以内部的电路布局都是完全重新设计的。虽然大小没变，但外部造型是完全变了，白色面板配合木质侧边非常高雅时尚。

虽然大小是一样的，但外观是完全重新设计的，纯白的面板，木质的侧边。内部存储的音色也是比以前翻了一倍，除了以前的全部内置音色以外，还加入了64个全新设计的音色，总共192个音色，还有64个可以让用户自己存储的音色，而且可以将喜欢的音色标记为收藏然后通过按钮快速切换。

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采访结束后，在高橋達也的带领下我参观了Korg的产品陈列厅，高橋達也也介绍了一些好玩的东西给大家，请看视频哦：

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最后在跟Korg其他同事们的交流下得知，在雅登的努力下，Korg公司也比以前更加的重视中国市场。比如这次的microKORG-S和volca kick就将以最快的速度引进入中国大陆市场，大家可以首先在10月的上海乐展上看到体验到它们，然后在年底前就会开始正式销售。

还有传说中的中文版Korg官方网站，也在马不停蹄的规划中了。届时大家将可以在Korg.com选择中文进行浏览，查看大部分的中文信息。这应该是Korg为天朝广大Korg爱好者带来的大礼，希望我们能尽快看到这份大礼。