• 作者：Tony J. Rivas
• 编译：Hotwill
• 原文：https://reverb.com/news/the-basics-of-east-coast-and-west-coast-synthesis

合成器的目标一直是制定新的工作流程，其中有两种合成器流派一只代表着这个领域的两个端点。如今，“东海岸合成器”和“西海岸合成器”这两个术语被反复讨论，但它们到底是什么？

有些人会觉得用这两个属于来表示合成器并不恰当，他们认为这两种合成器理论已经被普遍使用在现代合成器当中，甚至很多合成器中同时采用了这两种概念。但值得注意的是，无论是设计理念还是技术布局， 每种合成器都植根于不同的历史轨迹，并诉诸于不同的审美。

Robert Moog 和 Donald Buchla 在 1960 年代的发明从根本上重塑了声音的可能性，并为现代合成器理论和实践中明显的哲学和技术发展奠定了基础。 Moog 在纽约杜鲁门斯堡开始工作，而 Buchla 在加利福尼亚州伯克利开始工作 — 因此被他们开发的合成器分别被定义为东海岸和西海岸风格。尽管他们是同时代人，但每个人都从不同的角度和截然不同的社会环境中接近他们的手艺。

尽管存在差异，但这两种风格多多少少都受到了社会环境的影响。 1960 年代的纽约是一个政治和社会动荡的地方，发生了许多劳工斗争，例如由美国运输工人工会、教师联合会和石墙暴动发起的罢工，都体现了商业气氛的严峻现实。

从某种意义上说，直截了当且实用的东海岸风格在其对效率、权宜性和可靠性的追求中体现了这些品质。与此同时，在西海岸，Buchla 正处于一种反主流文化，该文化倾向于尝试扩大意识和替代生活方式，Buchla 机器产生的非传统、超凡脱俗的声音可以被视为这种文化的延伸和反映。

关于东海岸合成器

东海岸合成器属于减法合成类别，这意味着它们的布局和产生的声音是通过压控低通滤波器 (VCF) 实现的。 VCF 从波形中去除谐波成分，波形本身由振荡器产生。传统的 VCF 具有晶体管梯形电路，这使它们具有陡峭的截止斜率，从而产生明显有力的声音。这已成为东海岸合成器的主要特点，也是合成器历史上最知名的声音之一。

传统东海岸合成器中的典型振荡器能够产生谐波丰富的波形，例如方波、锯齿波和脉冲波，通常来自多个输出。振荡器产生深沉而有力的音调，然后进行混合，随后可以选择应用饱和度失真和削波效果，然后通过滤波器对其进行处理。在滤波器阶段，谐波被减去，共振被扫频以产生音色变化。来自滤波器的信号被分配到压控放大器 (VCA)，该放大器根据分配到其 CV 输入的控制电压来改变增益。在这里，该信号被路由到外置 Mixer 或耳机。

东海岸合成器遵循简单易用的主题，该类系统的信号路由通常由一个简单的四级 ADSR 包络生成器调节，其输出被路由至滤波器或 VCA（也有使用双输出 ADSR ）。 ADSR 包络与西海岸 AD/AR 对应的包络在控制接口方面有所不同。顾名思义，ADSR 管理每个信号瞬态的特定部分，即音头、衰减、维持和释放。对包络的四级控制符合东海岸的实用性，因为所有参数都可以通过符合音乐工程学的界面访问。

东海岸风格成功的关键无疑是它为传统音乐家提供了易用性 — 这在键盘的配置中体现得最为明显，因为键盘常常是东海岸合成器系统布局的最后一个组成部分。键盘对传统音乐家很有吸引力，除了可以让深奥的设备易于理解，它还提供了更适合西方情感的乐器控制，无论是小白还是高深的音乐家都更易于上手。

关于西海岸合成器

西海岸合成器的理念不是通过诉诸既定的传统来追求音乐效率，而是从通过操纵录制的声音来复制声学产生的音调而演变得来。 在遵循这一轨迹的过程中，它有效地拒绝了一个既定的传统并建立了一个新的传统，并且这种违背常规的理念贯穿于西海岸合成器的工作流程。

不使用电压控制滤波器，而是使用波形塑形器（注意，这只是西海岸风格中固有的一种合成类型），这是一种改变西海岸合成器中信号谐波的有趣方式。 在 VCF 从信号中去除谐波成分的情况下，波形塑形器映射波形的输入和输出，并应用固定或可变数学函数（通常称为“塑形函数”）来改变波形的形状，从而产生比其典型东海岸音色更刺耳的声音。

西海岸合成器具有另一个独特且有用的组件：低通门（LPG）。 LPG 本质上是一个压控滤波放大器 (VCFA)，这意味着它们就像一个低通 VCF，其反应类似于 VCA。 LPG 的截止频率在亚音速范围内运行，这意味着信号在被控制电压激活之前是听不见的。大多数 LPG 的 CV 输入利用通过控制电压弹拨/敲击的 vactoral 来产生快速、类似打击乐的声音，可模拟邦戈鼓、康加鼓、马林巴等乐器的声音。LPG 由 Buchla 设计，并包含在最初的 200 系列中。

同样，西海岸的 AD/AR 函数发生器旨在帮助创建快速、自然的类打击乐音色。与东海岸合成器的同类产品不同，AD/AR 函数发生器的包络有两个阶段：当输入 Trigger 时，它们充当攻击衰减包络；当它们被输入门限时，它们充当具有音头和释放控制的包络。这使得它们非常适合滑音风格地塑形，因为它们专门用于控制包络的上升和下降时间。

西海岸合成哲学中最个性化的组成部分是音序器，代表了 Buchla 拒绝遵循既定传统的轮廓。在他看来，合成器应该是探索晦涩的概念，而不是遵守固定的结构，而 Buchla 的触控音序器通过触控板体现了这一理念。触控板会按照皮肤接触的数量进行响应，而不是根据按压的力度，也有别于传统键盘的演奏方式。因此，Buchla 音序器缺乏东海岸合成器那样对于键盘的熟悉度和即用性，但有助于以其自身的方法探索声音的个性。

将两套系统的理念融合

现代合成器本质上是东海岸和西海岸理念的融合。 随着模块化合成器系统（例如 Eurorack）的日益普及，音乐家可以由单个组件（模块）组成的乐器来自由塑造自己想要的结构，以提供所需的功能，然后并可以用各种方式对信号进行路由，以实现各种声音。 许多合成器产品巧妙地利用了这个概念，比如Make Noise 的 0-Coast。 从这个意义上说，Moog 和 Buchla 的不同理念可以兼得：合成器的探索性可与古典音乐的美感并存，同时挑战更多的可能。

本文出自《midifan月刊》2022年07月第196期

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