直播 2012 九棵树音乐节大师讲座：江建民

吉他在编曲中的应用，2012 第三届九棵树音乐节大师讲座现场图文直播。

2012 第三届九棵树音乐节由北京现代音乐学院主办，midifan 作为媒体支持将直播所有讲座（所有直播讲座主题和时间请在这里查阅，你可以看到全部直播的内容），并在大赛结束后一周放出全部现场视频。

本场直播将于6月18日晚上19:30开始，21:00结束，由江建民带来主题演讲《吉他在编曲中的应用》。直播过程中请每过10分钟手动刷新本页，你也可以到 @midifan 的新浪微博关注直播。

江建民的讲座现场拜访了各种吉他、鼓、吉他音箱，看来是要讲很多实用的内容哦：

江建民：我很幸运04年刚来北京就认识了王磊，当时他有一个很奇怪的录音棚名字：检察院。我记得还有一个棚也很奇怪叫：计划生育。当时王磊就有大将之风了，等我第二年发现王磊是我的贵人，当时我接了一个案子，后来我还认识了王治成老师，当时我正好需要一个programmer，于是我们就一起开始工作，他是我一个很重要的帮手。

江建民：正好我后天要去成都，于是我把乐队团员都请来帮忙，他们真的是来帮忙的，我下次一定得请大家吃一顿！介绍主唱小B、贝司手和临时找的现代音乐学院的学生鼓手雨墨：

讲座以现场演奏开场！

江建民：我今天要讲的其实超过了我要讲的标题，我们用如何的态度去学习去面对要做的作品，这个是最重要的，比学什么都重要。我今天要说一个最高机密，我平常其实很少练琴，没有感觉我非要写个什么练成啥样，而是要掌握好自己的一个方向。

江建民：好像你晚上去山上看北京夜景，跟你拿着地图去看，先要有一个大体的观点。我平常就会把脑筋花在一些大体的事情上，我以前学过绘画，从中得到的经验。当我们要写歌编曲制作的时候，我们的脑袋首先要有一个观点：第一就是什么是东南西北什么是最重要的东西。拿绘画说我要有一个轮廓，而不是先画出具体的眼睛和鼻子。

江建民：太拘小节就会乱了大局。我们要做这个行业进入这个学校都是被表面的东西吸引的，比如被Steve Vai好帅和技术好所吸引，结果你追求的都是细节的东西。当然我不反对学吉他的时候学习技巧，但当你着手一个工作的时候比如写一首歌，如果只注意细节那就会乱了方寸和方向。

江建民：有些人编曲的时候总是想我这个前奏间奏怎么做，这样做的话首先会很没效率，放心都没定怎么做东西。如果只想细节其实是白想，好比盖房子得先想是盖别墅还是公寓，是欧式还是木头的，心里要有大方向，才知道下一步做什么。

江建民：在我小学的时候就有beatles了，但真正吸引到我是到了高中的KISS，他确实成功的吸引到了青少年，但我以后不可能永远做青少年音乐，但KISS是吸引我进入音乐领域的原因。

江建民：有个歌手问我间奏的时候为什么不是狂飙的那种？间奏是让人休息，不一定必须用某一种不一样的手法去表现。后来我跟这个歌手说狂飙已经过时了，他也同意了我的建议。我来播放一下这首个给大家听听。

江建民：前奏的目的是要让大家注意到这首歌，一听就知道这首歌就要来了。这个歌的间奏吉他一下落下来了，让大家有个Grooving的感觉，再起来的时候就有了对比。前奏已开始的时候用了ebowl做开始，然后是crunch的琶音，一下就让人记住，一听前奏和间奏就是这首歌。这才是我们要的大方向，而非细节。

江建民：拿《香水有毒》来说，1970年有一个著名的《Wonderful tonight》，普遍用在国语歌包括《香水有毒》。如果从这两个歌的节奏来看，重音都是停在第三拍。这个拍子就决定了这个歌的命运，听上去会如何，如果把《香水有毒》变成2/4拍就完全不一样了。掌握了这个东西，就掌握了这个歌听起来是不是对的顺的。

江建民：重音在第三拍还有一个特性，很多用音都是落在第三拍反拍或第四拍。平常要用大态度大视野来观察大自然的一个现象，这是groove上的一个现象，我就花很多心思在这个上面，我平常就不练琴，我弹琴其实很逊。

问答环节开始。

问：我被国外的音乐学院录取了，我是键盘手，第一年我应该仔细学吉他还是键盘？

江建民：你不用想太多，你是键盘手那就在键盘上发展，一个人不会什么都会，你要知道自己未来要做什么事情。你是不是要做编曲？是的话你就要把自己键盘的优势发展出来，不用去管吉他会如何，会吉他的人很多叫他们帮你弹就是了。

问：我编曲总是感觉特别重复，怎么办？

江建民：你在观念可能会欠缺东西，一直没有突破，一直在用自己习惯的知道的手法。其实大家都是在重复过去，但如果你只要用一个更大的眼光欣赏别人的作品，去看服装的走势或绘画，会给你灵感的。模仿其实是有必要的，人就是模仿的动物，但你还需要训练自己的观察和思考能力这很重要。做音乐是要有偏见的，要有自己的看法，到时候自然就会突破你自己。“我最讨厌的音乐就是这个”──那很好，就是要有偏见有看法。

问：我们国家的流行音乐很落后，您刚说中国有很多农民，我们是应该更去符合他们的口味去做音乐，还是我们自己做的更纯正一些去改进他们的观念？

江建民：音乐发展的是否进步其实跟体制有关系，比如版税版权，这个好的话人才自然就会有很好的发展。这不是我们的问题，我们无法决定这些事情。流行音乐是为大部分人服务的，我们不能勉强叫消费者去吃什么东西，我们现在做不到叫他们跟着我们走，因为我们自己饭都吃不饱呢，那所以我们只能低头了嘛，比如叫你200做个网络音乐，大多数人都会做嘛现在。

江建民：这样肯定是一个恶性循环，但我们太渺小这不是我们能决定的事情。美国最主流的是乡村音乐，不是流行音乐，只不过美国的乡村音乐跟中国的乡村音乐听起来还真实差别很大的……

问：我原来是学古典的，现在开始学编曲，但改不过来很多古典的概念，怎么办？

江建民：你还是发挥你的长处更好，比如发展自己更擅长的钢琴和小提琴，表现出优势。未必你要迎合别人做什么，以前我刚接触编曲的时候是1988年，当时也很烦恼，因为那时候编曲清一色都是弹钢琴的人，他们做的东西都很像，用pad和键盘的方式去表现，那我怎么办？后来我想通了，因为我做不过他们，于是我就做吉他的编曲，那就没人跟我比了。

《香水有毒》主唱胡杨林问：你来这里是出于对王磊的私交还是想给同学们点硬货？

江建民：都有都有，王磊对我有啥要求我必须全力以赴。

《香水有毒》主唱胡杨林问：我们的音乐状况真是每况愈下，环境这么恶劣，如何在行业里找到自己的板凳并做得稳？

江建民：很多年前我的老师许晓东已经告诉我了，我们不必管现在已经多糟糕了，我们就自己做自己想做的事，尽力而为就可以了。我很感谢上帝给我《香水有毒》的案子来做，这就是我的机会，我们没有想以后会如何，只是相信好的作品一定有市场会流传下去。

江建民受聘现代音乐学院客座教授：